Ostasiatisches Porzellan als Inspiration und Ansporn

Ein gleichwertiges oder besseres Material

Von Beginn an war es Johann Friedrich Böttgers erklärtes Ziel, die Materialeigenschaften der ostasiatischen Vorbilder nachzuahmen oder gar zu übertreffen, in der Gestaltung aber neue Wege zu gehen. Dafür musste er erst beweisen, dass seine neuentwickelten Materialien dem ostasiatischen Werkstoff mindestens ebenbürtig waren.

Die Figur der Guanyin gehörte zu den ersten chinesischen Porzellanen, welche in Böttgers neuen Materialien imitiert wurden. August der Starke übersandte sie Böttger 1709, noch vor der Gründung der Meissener Manufaktur, zusammen mit sechs weiteren chinesischen Porzellanen, damit er sie kopiere. Das Wagnis des direkten Vergleichs der Materialien ist anhand der Ausformungen in Böttgersteinzeug und -porzellan nachzuvollziehen. Ein auffälliger Größenunterschied resultiert aus der unmittelbaren Abformung des ostasiatischen Vorbildes. Durch das Trocknen sowie den darauffolgenden Brand verloren sie an Größe und Volumen.

Nach dem Vorbild hergestellt - Meissen

Das Beispiel der zwölfeckigen Meissener Schale zeigt, wie exakt das japanische Original imitiert wurde. Auf dem Boden finden sich sogar Reste der Inventarnummer des Vorbilds, welches in die Meissener Manufaktur gegeben worden war.

Und so sind beide Stücke auf den ersten Blick frappierend ähnlich. Doch bei genauerer Betrachtung zeigen sich schnell auch Unterschiede. Nicht nur, dass der Scherben des Meissener Fabrikats weitaus weißer ist, die Glasur hat auch nicht den bläulichen Ton, für den die Japanischen Porzellane bekannt sind.

Nach dem Vorbild hergestellt - Japan

Das gräuliche, fleckige Unterglasurblau verdeutlicht dagegen die technischen Schwierigkeiten, mit denen sich die Manufaktur in der Herstellung konfrontiert sah.

Übrigens, ein weiterer Unterschied, der weder den Fotos noch den 3D-Modellen anzusehen ist: Mit ihrem dickeren Scherben ist die Meissener Schale spürbar schwerer als die japanische

Im Jahre 1723 erstand August der Starke chinesische Schalen in Blütenform

Im Jahre 1723 erstand August der Starke chinesische Schalen in Blütenform, deren Wandung daoistische Unsterbliche in Unterglasurblau zieren. Wie viele andere ostasiatische Stücke seiner Sammlung diente sie als Vorbild für die Manufaktur, die den Originalen aus China und Japan nacheifern sollte.

Die Blütenform mit dem geschweiften Rand wurde exakt der chinesischen Schale nachempfunden. Die Bemalung hingegen unterscheidet sich in vielen Details vom Vorbild.

Innovative Adaptionen

Karpfen in Wellen sind ein beliebtes und weit verbreitetes Motiv in der chinesischen Kunst. Vor 1730 sind zwei Teekannen „mit erhabenen Fischen belegt“ in die Sammlung August des Starken aufgenommen worden.

Die goldroten Karpfen zwischen bewegten Wellen inspirierten die Meissener Kunsthandwerker zu verschiedenen kreativen Interpreationen des Originals. Zwei davon sind noch heute in der Porzellansammlung zu sehen.

Fischkannen PE 5326

Durch den subtileren Einsatz roter und schwarzer Linien, schwimmen die Meissener Karpfen in vergleichsweise seichten Gewässern. Das strahlend türkisgrüne Wasser kontrastiert dadurch auch stärker mit den rot-goldenen Fischkörpern.

Während bei der einen Teekanne Ausguss und Henkel als zusätzliche Elemente lediglich subtil floral verziert wurden, integrierten die Künstler diese bei der anderen in die Wellen. Mit einem Fischkopf als Ausguss und einem Fischschwanz als Henkel, fügen sich diese Attribute der Kanne in das Gesamtbild ein.

Fischkannen PE 5324

Fast versteckt ist eine Anpassung der Form der Kannen gegenüber dem Original. Während die eine den kleinen Deckel mit Muschel als Knauf übernimmt und nur farblich intensiver gestaltet, ist bei der anderen Kanne die Muschel fester Teil des Körpers. Auf den ersten Blick kaum sichtbar, ist allerdings der große Karpfenkopf abnehmbar, um die Flüssigkeit einfüllen zu können. Solche spielerischen Details waren besonders beliebt beim höfischen Publikum.

Technischer Ansporn PE 599

Die um 1725/26 zu datierende Deckelvase mit Eidechse auf der Schulter zeigt hingegen nur wenige Jahre später ein kräftiges, intensives Blau, welches in feinen Abstufungen zum Einsatz kommt.

Rückschlüsse PE 1252 pt 2

Teil eines frühen Services für August den Starken ist diese Deckelterrine mit dem “Gelben Löwen“. Sie kombiniert von japanischem Porzellan inspirierte Motive mit einer europäischen Form.

Die zwei charakteristischen Dekorelemente des gelben Tigers mit Bambus, und des Prunusstammes sind je mehrfach in regelmäßiger Anordnung auf der Wandung und dem Deckel platziert. Demgegenüber steht die ausgefallene Form der Terrine, welche bewusst den „indianischen“ Charakter des Dekors zu unterstreichen versucht. Zur Verwendung kommen hierfür Henkel in Form von Drachen sowie ein Löwe, der als Knauf dient, in besonders dynamisch gestalteten Posen.

PO 502

Die Meissener Manufakturisten ließen sich auf mannigfaltige Weise von den ostasiatischen Keramiken der Sammlung August des Starken inspirieren. Florale Reliefs und vollplastische Auflagen etwa finden sich vielfach schon auf ostasiatischem Porzellan und Steinzeug.

Durchbruchtechnik PE 917

Die Meissener Manufaktur übernahm diese Dekortechnik der chinesischen Vorbilder und wandte sie frei bei der Gestaltung ihrer Gefäße an. Doch gerade in der Anfangszeit waren Porzellane mit durchbrochener Wandung nur schwer zu realisieren. Die technische Komplexität der Herstellung wird ein Grund dafür sein, dass solche Gefäße nur für kurze Zeit produziert wurden und heute nur wenige intakte Beispiele überliefert sind. Die vielen Risse in dieser doppelwandigen Deckelschale veranschaulichen die Tücken des Brandes bei rund 1.400° Celsius.

Auch für die 3D-Visualisierung stellen die durchbrochenen Wandungen eine Herausforderung dar. Die Doppelwandigkeit des Gefäßes erschwerte die photogrammetrische Erfassung zusätzlich.